在之前我们见识到了佳能5DSR的超一流解析力，也证明了该机在ISO 6400等高感光度下拍摄同样靠谱，打消了大家对其高感不足的疑虑，但同时也因为其动态范围依然保持相对较低幅度而感到惋惜。而今天我们将解决的是另外两个现实意义非凡的问题，一是那些经典的老镜头是否无法“喂饱”这史诗级的5060万像素CMOS，二是当全画幅遇上超高像素密度，传说中的极限衍射光圈是不是会增大到成为风光摄影的绊脚石……如果你正好也有这些疑虑，本期的测试你可千万别错过。

老镜测试篇

奇怪的佳能5DS R镜头推荐列表

在网上盛行一个佳能关于5DS R镜头的推荐列表，正是它引发了诸多想要购入该机的摄友的疑惑，在这张列表中，有好几颗经典镜头都没有位列其中——EF 14mm F/2.8L II USM、EF 35mm F/1.4L USM、EF 180mm F/3.5L USM以及经典“大三元”EF 16-35mm F/2.8L II USM、EF 24-70mm F/2.8L USM、EF 70-200mm F/2.8L IS USM。它们在各自的领域几乎都是人手一颗的超经典镜头，如果说是因为部分产品年纪太大跟不上步伐的话，EF 50mm F/1.4 USM甚至EF 50mm F/1.8 II这种不仅老而且定位更普通的镜头却在列表当中……所以我认为这份推荐列表并不是从光学素质的角度来进行取舍，而是佳能为新镜头推广而设立，因为在后续的实战测试中，这部分被排除在外的镜头依然表现出了充足的战斗力。

实战测试：老镜玩家放心用，新镜入手可考虑新款

实践是检验真理的唯一标准，恰好上述提到的14L II、35L、180L和爱死小白都在我的器材库当中，在5D Mark III、1D-X甚至更老的机身上都服役多年，可以从一个较为公平的角度来进行实战对比。

14L II并不老（2007年），超低的畸变和非鱼眼最广、光圈最大定焦的美名让它成为一代经典，它的缺点是存在一定的场曲，导致边缘解析力下降明显，但这一点在5DS R身上没有被放大也没有改善，依然可以满足专业级拍摄工作。

35L的最大问题在于它出生于胶片时代（1998年），做工普通且没有数码优化，因此色差（也就是紫边）在它所看到的影像中非常常见，堪称佳能“紫边王”，但在数码时代，色差的后期处理几乎已经傻瓜化了，所以这并不是它该被淘汰的理由。在5DS R身上，它的弱点没有被放大，而且对焦、色彩表现、从中心到边缘的解析力都完全能满足这块5060万像素的全画幅CMOS。

180L与35L类似，1996年诞生的它已经接近20岁，对焦慢无防尘防滴设计是它的弱点，但单单从微距摄影的光学表现力和实用性来说，它依然是目前生态摄影最佳选择（高高在上几乎一条笔直的MTF曲线哪怕最新的防抖百微也不是对手），在5DS R身上甚至因为高解析力CMOS反而显得更为实用了。

爱死小白诞生于数码相机初期的2001年，与二代相比，光学素质上的差异主要在全开光圈的锐度上，但从我在5DSR身上的实际体验来看，这也就是80分与90分的区别，还没有落到不及格的下场。

综合来看，经典高性能镜头在5DS R机身上依然具备了强悍的实用性，都能很好地将5060万像素的高解析力利用起来，相信没有加入到测试中的不少L级镜头也都能达成类似效果。这些老镜头的拥有者放心地升级机身吧，而如果你没有这些老镜，当在有替代选择的时候（比如14L II已有EF 11-24mm F/4 USM，爱死小白有EF 70-200mm F/2.8 IS II USM），入手新镜头就有必要了，毕竟在用料与设计上新版本的改进还是很明显的。

搭配EF 70-200mm F/2.8L IS USM镜头，哪怕不在推荐镜头列表中，但它依然能满足5DSR高像素的拍摄需求，表现十分出色

与已有近20年历史的EF 180mm F/3.5L USM这颗经典微距镜头搭配，5DS R甚至赋予了它更清晰明亮的“眼睛”，画质表现强悍

极限衍射光圈篇

F/10开始出现影响，但也不必妖魔化

极限衍射光圈的大小与CMOS尺寸、像素密度、入射光线波长都有着一定的影响，简单来说，5060万像素在全画幅36mm×24mmCMOS上的单个像素点尺寸仅为4.14μm×4.14μm，通过计算，当光圈小于F/6.7时，入射光线就会同时投射到两个相邻像素点上，对成像造成负面影响。相对而言2230万像素的5D MarkIII单个像素尺寸达到了6.25μm×6.25μm，因此它的理论极限衍射光圈为F/10左右。

那么，5DS R明显更大的极限衍射光圈是否意味着小光圈摄影实用性的大幅降低呢，我们用5D Mark III与之进行对比测试，搭配镜头为EF 50mm F/1.2L，先拍摄F/5.6画面作为最佳画质参考，然后逐级缩小光圈进行对比测试。

在F/9或更大光圈时，5DS R的色彩还原和解析力并未出现明显变化，保持了较为优秀的水准，但从F/10开始，100%放大后锐度开始出现肉眼可辨识的下降，作为对比的5D Mark III则要到F/14之后才会出现类似的情况。在F/14时5DS R成像已经出现比较明显的画质下降，甚至比5D Mark III缩小光圈至F/22还要糟糕。而F/22对于5DS R而言已经完全不算有效工作光圈了。

综合来看，如果是讲求从中心到边缘画质细节达到最高水准，同时保持景深最深的话，F/10是使用5DS R时的相对底线设置。但需要注意的是，这一结论建立在纯标准化测试的环境下，现实摄影并不会如此标准化，因为画质的高低毕竟有非常多的决定要素，极限衍射光圈的影响其实远远不如高感光度带来的噪点明显，甚至手轻微抖一下都能对成像造成毁灭性打击，因此切莫将极限衍射光圈妖魔化了。在拍摄时注意规避不必要的过小光圈，拍摄光轨流水时通过减光镜来实现慢速快门等技巧也是值得掌握的。